6月1日上午，周陵街道司家庄村
一处不起眼的农家院落内
鲁执务从两个保险柜中
小心翼翼取出少量金泥、银泥，置于茶碗内
戴上眼镜坐在一盏台灯前
手持“操金银棍”为关公玉牌鎏银
鲁执务在火柴盒大的玉牌上完成鎏银工艺。
瓦当、朱雀凤纹，玉蟾、虎符、雄鹰镇纸，玻璃柜台内琳琅满目摆放着上百件纹饰华美工艺精湛的鎏金银器物。
把固体的金和银加热变成液体
使其与汞融合
成为金泥和银泥
涂在器物表层
经烘烤蒸发汞
使金银牢固地附着在器物表层
这套用金银来装饰器物的技法
始于商周
至今已有3000多年的历史
鲁执务是我市第八批非物质文化遗产鲁氏鎏金银技艺的第四代传承人。经过百余年的传承发展，鲁氏鎏金银技艺既保留了传统技艺在纹样上的特色，又在修复文物、装饰玉器等方面形成独特的制作规范。
相较于先辈们，他更热衷于鎏制金银摆件，并在平面工艺的基础上进行浮雕鎏制，作品在附加值和观赏性上均有极大的飞跃。
“加入汞后放在水里，金泥、银泥都是一个色儿，器物上的金银分界线细如发丝，为了避免混淆，必须分开操作。”对于每一件作品，老鲁精益求精。
“金银兑水加水银高温可融成泥，材料的调制早已不是秘密，与其他手艺活不同，鎏金银工具需要手工制作，既买不到也无处买。”从父亲那里首先研习的就是工具的制作方法。
将直径2毫米的铜棍，一端砸扁，略翘起，先在酸梅汤中浸泡5小时，再在汞液中浸泡5小时，如此反复七至八次，晾干即成“操金银棍”。
这两件趁手家伙什儿的制作诀窍是一代代传承下来，只有如此才能沾金带银，其中蕴含的原理至今都是他心里难解的谜团。
根据器物的形状、用途、寓意，绘制出象征吉祥、安康、富贵、长寿的传统图案，用“操金银棍”抹金、银，掌握火候烘干蒸发水银，这仅仅只是鎏金银的基本功。
说着，老鲁从柜台中取出了一件银光闪闪的“瓦当”，铜与银完美结合。“银的厚度只有0.1毫米，平面对平面，才是鎏金银技艺的最高境界。”
传统的鎏金银大都是在大型铜器上操作，成本低易学，而今在玉器上做工就相对复杂。
“玉器凹槽不能过深，否则抹金、银难度倍增，成本增加；凹槽太浅，厚度和硬挺度不够，又不能成形。”老鲁说，涂完金银泥后，一定要压实，使其与凹槽充分饱满贴合，这样才不容易脱落。
金、银、铜都是金属，黏结相对较容易、更牢固，在平面上也可直接操作；而玉器属于矿石，与金、银属性不同，所以需刻至少0.3毫米深凹槽，金银搭配鎏出的器物才会更加精美。
闲谈之间，手里活不停，经过9天的精雕细琢，鲁执务在火柴盒大的玉牌上完成了一整套鎏银工艺，关公抚须的经典形象跃然白玉之上，浑然天成竟然没有丝毫违和感。
5年来，经他手制作的鎏金银器物已有500多件，其中作品仿战国鎏金银图案还获得西咸首届文创作品三等奖，对于老鲁来说这是一件颇为骄傲的事情。
为了将这一技艺更好传承，从熔到涂到烘干直至打磨，杀金、抹金、开金、压光这一套鎏金银流程，在非遗进校园活动中，他都会为学生们普及。
两根手工制作的铜棍沾金带银，一手四代传承的技艺精妙绝伦，多年的探索，他已将这套技法运用得炉火纯青，制作出的工艺品，光彩夺目巧夺天工。
市级非物质文化遗产鲁氏鎏金银技艺第四代传承人鲁执务介绍说，鎏金银技艺了解容易，掌握甚难。
每一个程序都需要匠心制作，此功非三年五载可成。要求制作者心灵手巧，此外使用的金、银、铜、玉都是贵重材料，不容有丝毫浪费，辅助材料汞为有毒有害物质，工匠常会因防护不当出现汞中毒现象，为防止浪费材料及中毒，此技艺多为家族间相传，从业者稀少。
鎏金、鎏银技艺蕴含着世代劳动人民的智慧，体现了人们对材料学、力学、美学的综合理解。
一些鎏金文物随着岁月的流逝及外界环境影响，会不同程度地出现失光、锈蚀、表皮脱落等问题，掌握鎏金银技艺是文物修复不可缺少的一项技能，使文物重焕生机是他们工匠的责任。
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