无用之用

紫砂老物

专场展

2021/1/18-2/28

杭州青山湖桃李春风春风里

奉常茶书院

主办：奉常茶书院

摄影|紫砂中华

清嘉庆曼生款匏瓜壶

庄子中曾提及一段故事，惠施对庄子说，魏王给他一些匏瓜的种子，无奈种出来的匏太大，装水易破，一点用都没有。然而庄子却说，为什么匏瓜就只能拿来装水呢？或浮游于江湖、或为纹饰、乐器，看似无用的东西，其实却有着大用途。

此壶刻有《无用之用八音为重》便是借用庄子之典，且古有八音，为八种乐器形制，匏为其中一种，虽然世间都认为金音为贵，但匏却也不可或缺。而以物喻志，为人为物有时虽然看起来不起眼，却也有非常重要的一面，端看用什么样的态度去看待，风花雪月、诗酒琴茶，看似闲事，却才是大用之事。

小小一把壶，却透过底款八个字，传达出创作者的许多想法，这也是玩紫砂壶最迷人的地方，而匏瓜是曼生十八式中的经典款，此壶以葫芦瓜果为型，整款器型沉稳端庄，形制朴素敦厚，古雅大方，光润和谐，神韵兼备，整体线条流动自然。工艺卓越精致，寓意丰富深远，实为难得的佳作。

左清康熙紫泥风卷葵

右清光绪俞国良三色海棠壶

风卷葵，顾名思义是以紫泥塑造风卷葵花的造型，是紫砂壶中少见以静态线条描写动态情境的作品。造型以仿真葵花，透过细腻的线条流动，营造出葵花在风中，花瓣叶脉被风卷动的样貌，布局生动活泼，曲线顺和流畅，形态自然逼真，风格古朴雅致，趣味独到，以动写静，气度不凡。

喝茶方式从点茶转为冲茶，壶也逐渐由大壶便成了小壶，除了传统形制，在明末清初时，这些有文化的创作人便开始透过观察与技艺去开创新的造型，且将自身的意念寄托于其中，这是紫砂最值得玩赏的地方，因为技艺或许可以靠着反复的练习而逐渐成熟，但是文化涵养与美学高度，则是无法一蹴可及的，而透过赏玩这些老器物，彷佛也能跟当时的古人的灵魂意志相互交流。

左清康熙行素款白泥对杯

中清雍正龙文款紫泥盖罐

右清康熙原圣款紫泥五瓣梅杯

陈原圣，清康熙年间宜兴紫砂高手。生卒不详。擅制花器，手法精研，气息高古。传世作品虽少，但所见皆精彩。作品多落款“原圣”或“陈”、“原圣”。

此杯身整体为五瓣梅花，制胎轻薄细腻，工艺卓越高超，气息高古，口沿及内外壁光洁明润。

杯壁外堆泥浮雕枝脉、花蕾，布满杯身，花枝曲以成柄，杯底缀有梅花一朵，呼应整体布局，且又塑成杯之五足，巧思满布，令人惊艳，整体分局疏密有致，典雅文气。整杯雕法古拙，得梅之神韵，梅型杯上有梅图，构思巧妙，手法卓越，意境深邃。

自古文人爱梅，独立于寒风霜雪中而不屈，许多文房雅玩皆以梅为题，但其杯以梅中有梅，层迭环绕，易趣盎然，亦可见创作者之才华高卓，令人钦佩。

左民国卷翁款紫泥錞于壶

右康熙令音款白泥象杯

冯桂林，自号“卷翁”，（1907-1954年），宜兴人。近代紫砂壶名家，继承传统，其仿古作品和传统产品，俗中出新，多有新意，并创作设计许多新壶，制品先后曾用“卷翁”、“金鼎商标”、“立信”等款式作印记。

此壶取青铜乐器錞于之型，唐元稹《代曲江老人百韵》中的「集灵撞玉磬，和鼓奏金錞。」可见其常用于昂扬之乐音，在汉代多见于军乐之中，其线条流利简洁，型致端庄大器，虽以古器为型，却颇有当代之风，这也是把玩老件的乐趣之一，真正好的作品是可以跨越时代，不管年分，在哪一个年代都具备有当代感。

左清乾隆邵振来款山水宫灯壶

右明末清初邵亨裕紫泥高灯

清乾隆杨季元五彩堆泥对杯

清光绪东石款虎符提梁

清康熙王公其款紫泥松对杯

清道光壶痴款紫泥印包壶

清光绪金士衡制

飞鸿延年白泥小壶

清乾隆春王谷日款

朱泥折肩小壶

左清乾隆继玩款朱泥桑扁壶

右清乾隆玉瓒黄流款朱泥高灯壶

清乾隆笠盖孟臣款朱泥壶

清康熙朱砂贴龙凤玉笠壶

左民国为盛款青灰砂鱼化龙

右民国汪生义制白泥汉君小壶

左清乾隆紫泥孟臣款折肩小壶

右清初紫泥德钟壶

左清光绪紫泥酒壶巨轮珠

右清乾隆紫泥酒壶

左清乾隆浑方紫泥小壶

右清乾隆浑方紫泥大壶

左满天星钟型小壶

右清光绪闲章款桥钮钟型壶

左白泥半月

中民国戴相明制青灰砂圆盘壶

右日壶

左清光绪芝云款紫泥桥钮半月壶

中清光绪蒋贤明制白泥圆壶

右清光绪蒋记段泥合欢壶

左一清光绪支泉款紫泥仿古壶

左二清光绪黑漆潘壶

左三清光绪余生仿古壶

右二民国酱釉金寿款小仿古壶

右一民国鸣远款段泥仿古壶

左民国紫泥大梅桩

右民国双色梅桩壶

左清末民初汪森义小石瓢

中民国程盘根制段泥石瓢壶

右朱泥石瓢

左清康熙紫泥汉方盆

右民国王寅春制紫泥赏盆

民国裴石民制紫泥牛盖壶

左清康熙荆溪紫砂器出版原件

右清康熙龙把小紫梨

左清康熙朱泥铺砂汲直壶

右朱泥铺砂半月

假山提梁

清光绪葵记款桃钮提梁壶

日壶

清光绪朱泥提梁壶

民国小钵盂提梁壶

清道光万泉款段泥钵盂提梁

左清光绪白泥横把壶

右青灰砂横把小壶

杨记朱泥三式

四方朱泥小壶四式

左一清末倒把龙蛋

左二清紫泥龙蛋

右一清初朱泥龙蛋壶

黄釉巾筒、清光绪紫泥胎黄釉建水乾隆年制款

蓝、黄釉巾盒、紫泥建水、万宝清灰砂壶、日线三式

左清康熙逸公款紫泥小供盘

右清康熙三省斋供盘

左民国王寅春朱泥碗

右清康熙麟书款大供碗

清光绪蒋贤明制象鼻壶一对

左一朱泥小狮球水平

左二紫泥狮球提梁

左三江案卿天青色剑流狮球

右一炮嘴狮球

右二江案卿紫泥大狮球

明代千古清香珍味款紫泥炮嘴壶

清乾隆邵元林制

点彩酒壶唐彬杰配盖

清光绪王东石制何心舟刻

朱泥小龙蛋壶

以上展品均由藏家Collectors

胡五一先生提供

胡五一，大家习惯称他小五，小五笑说这是家里的叫的小名，当时年轻，朋友与长辈也就这么叫着，叫着叫着，虽然年纪渐渐不小了，但大家都已经习惯这么叫他，反倒是不知道他的本名了，最多只是从年轻不懂事的小五，逐渐变成了小五哥。

身为浙江人的小五说，从小喝茶一直都是很粗糙的，直到认识福建的朋友，看他在自家摆弄着茶具喝茶，才发现喝茶原来这么有意思，需要那么多的器物而且格外雅致，于是触动了从小就喜欢美好事物的他。

十五岁学画，出社会后做设计，都是在一直美学的圈子里，尽管当时的美术教育偏向西洋美术的教育方式，但他却沉迷于茶带来的中式生活里的美好。平常为人谦和的他，却有着一份别人不知道的傲气，从当年身边的朋友都在买十元、十五元的紫砂壶，他一出手就买了一把要价一百元且刻着“三尺剑五车书”的紫砂壶。

他仿佛在这几个字里看到了，自己追求的生活的样子。也从这几个字里开启了紫砂收藏的这一条路。

原先只是兴趣，却因为喜欢紫砂、热爱紫砂，所以在紫砂这条路上孜孜不倦的收藏与学习，反而成了相伴一生的职业，看到好的作品还是会被感动。他总说，清代有许多的紫砂创作者，不仅仅是工艺家，而是艺术家，他们有良好的品味，精湛的工艺，饱学的才识，并且与当时的文人时常交流，所以许多作品都非常精采，许多对象都像一本深厚的好书，有许多值得玩味且一再反复观看的地方。

所以他的收藏也不限于壶，只要是能打动人的作品，他总想纳入囊中。

几十年来，藏品来来去去，也曾与拍卖公司合作，但跟所有的藏家一样，许多真正精采的作品，始终不肯割爱，这一次的展览里，则将毫无保留的全部展出，小五说“只要有一个人被感动，从不懂紫砂到爱上紫砂，或是启发了对紫砂的兴趣”那他觉得展览就成功了。

收藏是孤独的，但能把美好的事物让更多的人领略，那一切就都值得了，这种无可救药的浪漫，才是真正的收藏家吧。