明清家具研习社

传统橱类家具中，有一类兼具陈设与储放双重功用，为明式家具样式之典型，它便是闷户橱。

有人钟情其结构，有人则偏爱其实用。

今个便来细细解剖一番，其魅力何在，自有评说。

黄花梨联二闷户橱

闷户橱因抽屉下设有”闷仓“而得名，位于两腿足间的抽屉下方，是表面未设门的封闭空间，是名副其实的“伪装者”。

这一部件不仅可扩充储藏空间，又可增强整体构架的刚性，可谓绝妙设计。

清黄花梨闷户橱

闷户橱实用性颇高，上部可承置放香炉、瓷瓶、案屏等古董珍玩，下部可储放书册、日常衣物等杂项。

而金银细软等贵重物件则可藏于闷仓之中，仅当上方抽屉取出，闷仓空间方可显现，具一定的私密性与隐蔽性。

明黄花梨螭龙纹联二闷户橱

从构成要素来看，抽屉、闷仓、面板、腿足以及牙条是组成闷户橱的基本条件。从外观来看，其造型与案颇为接近，可视为案与矮柜的结合体。

其高度与寻常桌案基本一致，体量较小。

明黄花梨三屉闷户橱黄花梨三屉闷户橱安思远旧藏

腿足基本采用侧脚做法，收分显著，上小下大，予人四平八稳之感。

明文震亨在《长物志》中记载道，“橱四足，亦必高尺余”，说的便是闷户橱的四足，高于尺余，方显美观大方。

红木闷户橱

其橱面形式大抵分为两种，有橱面两端平齐与两端高高翘起之分，正如平头案与翘头案一般。平头者予人简洁大方之感，翘头者则更显精致一些。

面板与腿足一般以夹头榫方式连接。

一般通过闷户橱的命名，便可知晓该橱带有的抽屉数量。

闷户橱多指带有一个抽屉的，两个抽屉的称之为“联二橱”，三个抽屉的称为“联三橱”，四个抽屉称之“联四橱”，更多抽屉的并不常见。

一般来说，抽屉的数量对闷户橱的长度起决定性影响，

黄花梨闷户橱

黄花梨龙纹联二闷户橱

清黄花梨联三闷户橱

单带一个抽屉的又名“柜塞”，过去北京小康之家习惯将其置于一对贴墙放的中等大小的顶箱立柜中间，因塞在两柜之间而得名。

闷户橱各部分名称

用材方面，民间闷户橱多采用铁力木，亦有使用榉木等，财力丰厚者则多以黄花梨、红木、紫檀木等硬木为材。

闷户橱多于北方地区使用，南方则较为少见，江南地区有少量存世。

明联二橱美国费城博物馆藏

闷户橱风格有繁有简，或朴质无纹，素面示人，正如上海博物馆藏有的这件铁力木闷户橱。

设抽屉一具，采用明榫，屉面装铜构件。橱面无翘头，大边用透榫。闷仓之下用罗锅枨替代了牙条，橱面与腿足相交处设光素托角牙。

通体光素无纹，坚实稳固的同时又有朴质率真的趣味。

明铁力木闷户橱上海博物馆藏

或施以不同程度的装饰，比如屉面的处理方法就有多种，或仅贴铜饰件，或再饰以浮雕纹饰，亦或贴壸门券口.

又或是结合券口与浮雕纹饰，此类做法往往造就出繁复的风格效果，多为清式闷户橱。

屉面的多种处理方法

值得注意的是，屉面的处理方法是与闷户橱的整体造型相一致的，并不是随心而为。

黄花梨龙纹联二闷户橱

除了于屉面上作雕琢，闷仓面与下部的牙条以及橱面下的两块托角牙亦是匠人大展雕工的主场。

如下方这件紫檀螭凤纹联二闷户橱，便是明例。

紫檀螭凤纹联二闷户橱

屉面设铜把手，起委角框，铲地浮雕螭凤纹，并将把手轮廓归于其中，两者形成互动，颇具匠心。螭凤富有动感，形象跃然器上，似有欲出之势，雍容富贵，大气磅礴。

闷仓面亦雕螭凤纹，婉转盘曲，有凤翔九天之动势。两侧托角牙雕螭凤流云，与闷仓相呼应。

闷仓下的牙板边沿锼出壸门线条，浮雕折枝牡丹纹，花开富贵，寓意佳美。

闷户橱一般置于内室，同四件柜等家具组合使用，用于盛放日常衣物用品。形体较大者也有设于厨房之中，主要作存放餐具与食物之用。其常规陈设方式与案相一致，多为靠墙而设。

因其实用，且美观大方，故而在民间广受欢迎。

甚而成为了富庶女子十里红妆中的一份子，橱上或置箱只，或放镜台、帽筒之类，均以红头绳系扎固定，因作为嫁妆之底而得名“嫁底”。

黄花梨螭龙纹闷户橱

闷户橱成型并盛行于明朝时期，存世的实物亦不少，然而在更早的家具形象中却难觅踪影，故而闷户橱这一形象多半为早期的其他家具发展而来。

在宋元两代的图像资料中可见几件相似的家具，可证此说法。

如《终进士移居图》中便有一橱，由两鬼合力扛起，虽无闷仓部件，但设有横枨若干以置物，其余部件及整体造型与闷户橱已相当接近。

《终进士移居图》台北故宫博物院藏

此外，传统橱类家具中存在一形态与闷户橱极其相似的，名曰柜橱，是在闷户橱的基础上发展而来，流行于清代中晚期，多采用花梨木、红木制作。

将闷户橱中的闷仓改为柜体，化隐为实，正面安柜门。虽仍按照抽屉数称“联二橱”、“联三橱”，但它早已不属闷户橱之列。

黄花梨小橱柜

明黄花梨联三柜橱故宫博物院藏

那么，如何快速区分闷户橱与柜橱呢？一看有无闷仓；二看橱面离地的高度，前者离地较高，后者则离地较近。

闷户橱虽为传统家具，但也可融于现代居室环境之中。

或置玄关，或放客厅，可归置杂物，可摆放绿植、相片，依旧实用，且满腹雅韵，不露声色，是为大美。

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