款印对壶的价值
文/洪巧俊
款印对壶的意义是非常大的，除了价值，还有文化艺术。在江苏宜兴紫砂界大都对款印很讲究，拿印章来说，方寸之地，往往能表现出艺术的水准，能表现出制壶者的内涵与境界。吴昌硕说:“一方印章犹如一个人体，肢体躯干必须配置得当，全身血脉精气尤应贯通无阻，否则就易陷于畸形呆滞，甚至半身不遂。”好的印章要疏密自然、有纵有收，还要呼应有情、相衬相生。艺术是相通的，制壶的原理又何不是如此?嘴、钮、把必须配置得当，均衡协调，形、神、气三者融会贯通方可称为佳作。从古至今，任何一个壶艺大家，没有一个不对款印不讲究的。
但是当今的潮州制壶者众，对款印讲究者寡，这是潮州壶与宜兴壶的又一个差距。我去市场把这两地的壶作了一次对比，从印章的篆刻艺术水平，盖印的章法等进行比较，发现宜兴壶的印章大多是人工篆刻，且名气越大，印章艺术水平越高，盖的越清晰有力，可说“方寸之间，气象万千”来形容。而潮州壶相当多的是电脑刻的印章，千遍一律，呆滞无灵动感。一把好壶盖上没生气如僵尸之印，岂不是大煞风景?还有的在壶底盖的印是深浅不一，有的甚至是歪的，一把好壶，印没盖好，同样是缺憾。细节决定成败，有的壶艺师却败在盖印的细节上。
上个世纪80年代中期，顾景舟为徒弟们做了一个实心的“供春”紫砂母模稿壶坯，木模师乐泉生是个细心人，他用一个多月把实心的壶坯一点一点挖空，壶壁只有薄薄的一层，形如拍打的一样有神，连顾景舟看后也惊叹。顾景舟不仅给他配了壶盖，还给他盖上“景舟”印款。要知道这个印，如果他自己没有做到上品壶也舍不得打这印，因为这印是徐悲鸿的弟子、知名画家黄养辉给他刻的。
说起印，不得不讲一个人，那就是吴昌硕。吴昌硕说:“人说我善作画，其实我的书法比画好，而我的篆刻更胜于书法。”事实是吴昌硕的篆刻更有个性，主要表现在气势酣畅、注意变化、多样统一等方面。书画家与收藏家大都善欢研究吴昌硕篆刻，然而壶艺师更应该研究吴昌硕的篆刻中的章法、布局、变化、气势……从而让壶文气充沛，古韵厚重。
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