金代是我国女真族于北宋末年（1115年）在东北、华北地区建立的一个地方政权。其制瓷业在前代的基础上取得了不少令人瞩目的成就，是中国瓷器史上不可缺少的一个重要环节。而且，考古揭示：金代陶瓷生产在女真族建国至迁都燕京以前和迁都以后的两阶段内，呈现出两种不同的状况。
金代前期的瓷器生产主要在东北地区，窑址主要在辽宁抚顺的大官屯和辽宁辽阳江官屯，受辽瓷影响较大，大多利用辽瓷旧窑烧制，工艺水平较低，制品大多粗糙，民族风格和地域色彩较明显。制品以胎质粗厚的黑、白、酱、茶绿色釉的碗、盘为主。窑址内没有发现匣钵等遗物，说明在烧造过程中瓷器直接和火焰接触。因此，无论黑釉、白釉、酱釉、茶叶末釉还是白釉黑花瓷，釉面都很混浊。瓷器胎子粗厚，烧结程度不高。由于成型工艺粗糙，造型极不规整。但此时，金代钧窑继续在烧造，生产范围从河南扩展到河北、山西等地。瓷质比较坚细，呈灰褐色，灿而莹润，有的有开片；烧制工艺主要继承北宋的风格，但天青釉中有大块的紫红斑。釉色仍具有月白、粉青、紫斑等特点，质量不逊于北宋。
金代定窑是北宋定窑的直接继续。北宋末年，宋金对峙，连年战乱，定窑生产遭到了一定程度的破坏，但到了12世纪中期，定窑又恢复了往日的活力，所烧瓷器再次达到相当高的水平。
金代陶瓷器类以盘、碗、罐、瓶、壶为多，也有杯、洗、炉、盏托、瓷枕、玩具等。日用器物造型有双系、三系、四系瓶，双系罐和高体的长颈瓶、鸡腿瓶等。装饰技法有刻、划、印、剔花，笔绘，塑贴，加彩等。刻、划花装饰以定窑为最，在白釉盖缸的口沿下刻一周锯齿纹，腹部刻密集的凸凹线纹，有浅浮雕的效果。笔绘装饰以磁州窑系为代表，用笔简练，线条明快，画面生活气息浓郁。装饰构图除带状缠枝式、单独纹样的均衡式和满花式外，还善于以开光样式突出主题纹样。单独纹样构图也很盛行，一花一叶的画面，疏朗简洁。白釉黑绘的构图，极近于国画的章法，有水墨画的清幽意境。装饰题材以花卉居多，水波、鱼、鸭、鸳鸯、鹭鸶、飞凤和婴戏纹也常见于画面。
总之，金代后期瓷器基本承袭宋制，但又有自己的民族和时代风格。
磁州窑红绿彩碗
磁州窑红绿彩碗：敞口、浅腹、圈足低平。胎为灰白色,在其上涂一层似有油光的奶白色化妆土，化妆土遮盖不及足，足上约有1厘米左右露出灰白色胎骨。碗外壁无纹饰，里心以快捷的笔触勾画出一朵鲜艳的红牡丹,花朵周围有绿叶相衬，里口下绘四条红彩单边线，接近碗口的边线略粗,余下三条很纤细,纹饰笔触活泼流畅。所用红彩为深红，恰似枣皮，彩浓而厚，绿彩呈老绿色，浓而透明,有玻璃质感。彩料中均有细小的黑点。碗心有五个支钉痕，中间一个，四周各一个呈方形排列。
黒釉线条罐
黑釉线条罐：罐口微撇,直颈,苹果腹,小底足。这种罐子造型看来很不经意,其实是很符合造型美学要求的,颈部的宽厚与腹部的线条精美相呼应,口部的宽大与收敛的底足相对比,釉色的沉闷感与线条被割裂的破坏感相对应等等,都表现得恰到好处。黑色色泽肥厚，光泽好，仿佛黑珍珠。黑色效果偏红。放大镜下能见点点褐色布满全身，还有大大小小的棕眼散落开来。器身上白色线条(也有红线条,即里面是淡红色胎,就显出红线条来)规整而不呆滞,粗细一致,但头部较粗。放大镜下,线条呈玻璃状,颇具玉质感。底足露褐色胎体,有旋纹,放大镜下呈现肥腻感。
磁州窑虎形枕
磁州窑虎形枕：枕作卧虎状。背为枕面,呈腰圆形,施白釉,内绘黑彩芦塘秋禽图。胎呈灰色,敷化妆土,虎身施赭黄釉,毛发斑纹以黑彩绘成,耳、眉、眼和嘴则以白釉点缀，虎双耳各有一小圆孔。枕底露胎，墨书“大定二年六月廿六曰口家”一行。此枕造型生动,枕面所绘芦塘秋禽,笔法潇洒。底有墨书年款,可作为断代标准器。
耀州窑夔纹三足炉
耀州窑夔纹三足炉：方唇平沿、束颈、广肩,鼓腹,,底,虎头虎几形三足,肩上有对称的长方形耳。胎体坚致细密，青绿釉色淡雅匀净。腹部模印变形夔纹,间饰以瓦棱与扉,以回纹莲瓣纹为辅,采用堆贴和刻划技法,是耀州密瓷器中具有代表性的精品。
民国仿金磁州窑红绿彩碗
现代仿宋/金黒釉线条罐
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