明代的仿古玉器也是在宋代仿古玉器的基础上发展起来的。明代仿汉代和宋代玉器，注重了材料的选择和样式的处理，但在琢磨工艺方面同汉、宋玉器有很大差距。

明仿古白玉蟠螭纹盒

明代仿古玉器发现主要集中于北京地区明代陵墓如北京定陵、上海松江区西林塔地宫、北京师范大学清代黑舍里氏墓等。

明代仿古玉器的造型及纹饰特征可以从出土和清宫旧藏的仿古玉器中兽面纹是古代器物上常用装饰，新石器时代良渚文化及龙山文化玉器上已有兽面纹装饰图案；商周青铜器上兽面纹装饰于器物主体部位，且极度夸张了兽面眼鼻形成大兽面纹，即所谓饕餮纹；东周秦汉时期的兽面纹与商周彝器上的兽面纹有所不同，它已不再居于装饰的主体地位，青铜尊、鼎等彝器的腹部不再以大兽面纹为中心，兽面中眼鼻变小，且集中于图案的中下部，其狰狞程度也远不及商周兽面；明代与宋代相比较，前者大饕餮纹与方额兽面纹同宋代近似，但小兽面纹却有明显区别。明代仿古兽面纹玉器的确定，主要就是以上述系列兽面纹的研究为基础的。

01-1、小兽面纹

仿古玉器定陵出土明代金爵杯、琉璃香炉皆有明显的兽吞式足，其上部为兽面纹装饰，可以作为辅助参考。1962年，北京师范大学施工时发掘了清代的黑舍里氏墓，墓中随葬物品有多件玉器，其中“子刚”款环柄玉樽、龙柄执壶皆为明晚期作品。玉樽主体为圆柱形，圆形帽式盖，三个小兽面足。

青白玉夔凤纹子刚款樽

兽面整体近似于梯形，呈凸起的片状，其意写实，构图简练，平眉直鼻，核形眼，宽鼻翼，两耳上竖，夸张呈旋状。执壶腹呈碗状，足部内收，龙形柄，肩两侧各饰有一兽面：兽面微凸，呈饼状，颔部略圆，两耳上竖，亦呈螺旋状。两件作品所饰小兽面略有不同，其一外形略方，其一外形略圆，共同点在于表面略平，耳上凸，五官简练，往往呈贴饼式雕于器物表面，兽面旁无兽身。

01-2、饕餮纹

仿古玉器旧时文献把装饰于器物腹部的大兽面纹图案称为饕餮纹，这种兽面纹图案主要出现于商、周器物上，在宋明清各代仿古器物上使用较多。明代仿古大兽面纹或饕餮纹的特征为：兽面的五官在整个面部占有相当大的比例，眼多为略有变化的核形或纺锤形，鼻呈如意形或勾云形。明代的饕餮纹仿古玉器主要有簋式炉、方鼎、三足鼎、兽耳活环壶、三节兽面纹壶、兽面夔纹卣等。

01-3、兽面纹

东周时期，器物上装饰的兽面纹较西周时有所变化，这种变化在玉器上更为明显：兽面纹有了明确的外形，多数为平眉、方眼，五官紧凑，额头以上饰勾云纹且占有较大的比例。这一风格兽面纹的使用一直持续到汉代，但汉代兽面纹不再用于器物腹部的主体装饰，而多见于饰片、剑饰或装饰铺首等。《古玉图谱》第五十八册称端部带有兽面纹的剑璏为“古玉虎首纹璏”。据此也可称此类兽面纹为虎首纹。

上海松江区西林塔地宫建成于明正统十年，地宫内藏有一件兽面纹珌，兽面为绳纹平眉，绳纹粗而欠规整，额部饰勾云纹，勾云形较大亦欠规整。玉珌发表于黄宣佩先生主编的《上海出土唐宋元明清玉器》，撰文的王正书先生认为作品制造于元代，西林塔玉珌的制造年代的确定有其模糊性，但它表明了明正统以前仿战国兽面纹的又一类型。

明代中、晚期仿战国兽面装饰的玉器，作品有单柄杯、兽面形玉饰、剑饰等。单柄杯为六方形，杯旁伏蚺，杯柄为夔形，上部为平置的兽面形鋆，兽面鳌的整体略方，四面边线呈凸凹的变化，兽面的眉线接直鼻梁，近似于方形的眼眶，眼眶内微凸；兽面形饰件为片状，嘴部呈榫状下凸，端部扩开。根据上海西林塔地宫出土的玉珌形制，这种明代带有仿战国兽面纹装饰的玉剑饰中，纹饰粗重且不甚规整，兽面纹表现为浓眉小目。

01-4、夔龙纹

夔是古代传说中的动物。《说文》释夔这样解说道：“神魅也，如龙，一足。”商周玉器中多有一足兽身的独角兽，应为夔。汉时夔形演变为螭头，蛇身，一足。宋、元、明、清时期，夔龙为器物上的重要装饰纹样。

目前考古发掘中很少见到明代夔龙纹仿古作品。定陵出土寿字执壶一件，其柄为“S”形，光素夔式。这一式样的壶柄在清代有年款的执壶中未曾出现，因此这一式样的壶柄为明代特有的。故宫博物院藏有多件夔龙纹玉樽，除一件汉代作品外多为宋、明之物。汉代作品的主体纹饰为谷纹、夔纹构成边框，明代作品则以夔纹为主体纹样，夔身略宽，较长，头为兽头形，似鹿无角或有角，张口，唇部上、下翻卷，前身似兽，有足爪，后身呈折框状。夔纹卣于卣的腹部及颈部饰相对夔，两组夔纹皆为侧面形，兽形头，张嘴，环眼，无角，腹部夔纹较大，呈等宽的折框式，卣颈部的夔纹则前半身似兽，曲颈，有足、爪。明代兽形角端之身所饰夔纹亦为长身，头部近似正面形，有上、下排列的圆形的双眼。概括而言，明代的夔龙纹仿古玉器具有如下特点：

01-5、戟纹

戟纹器物表面或边侧凸起的方形齿凸，排成列，称为出戟。它是古代器物上的一种装饰方法。商代青铜器上已有线戟装饰，在瓷器、铜器上制造戟线即有一定难度，玉器上的出戟制造则更为复杂，需使用大材料，将柱戟周围剔除才能留出戟线。有的商代玉簋上已有凸起的戟线，此后很长时期内不见有戟的作品，其后出现的较早时期的戟线纹装饰作品为宋代朱晞颜墓出土的玉卣，前后两面的中部各有两个上下排列的方戟，作品有仿古铜器意味，说明玉器上的出戟是在仿古玉出现的基础上产生的。

明代青玉仿古出戟花觚

明、清两代仿古玉器中的出戟运用得更为普遍。明代出戟仿古玉器上的戟柱以长方形为主，其间以砣缝为界，界缝的宽窄、戟柱的规整程度较前一类明显不足，戟面上饰简练的阴线图案，但线条不甚均匀，多呈两端浅、中部深，侧视为弧状，线条转折处往往不搭接，这一风格的戟纹装饰与上述朱晞颜墓出土玉卣出戟装饰类似。带有出戟装饰的明代仿古玉器主要有仿古彝炉、仿古壶瓶、仿古觚樽及个别的执壶等。

01-5、蝉纹

新石器时代已有了较多的以蝉为题材的艺术品，商代铜器、玉器上出现了排列性的蝉形装饰。已确定的明代仿古玉器中，有部分作品带有蝉纹。这些玉器上的蝉纹一般由身与首两部分组成，身与首的组合方式有三种：

A、有明显的蝉首。

B、蝉首表现不明显，为相并的两个方形眼目。

C、无蝉首，仅有两个蝉翼组成锥形。

明代玉器上蝉翼装饰细纹有两种：一种为排列有序的折线纹，层层排列，布满翼面；另一种是似树叶枝杈，分布于翼面，一般都为阴线，线条较宽。个别明代玉器上蝉纹有较大的变化，其形似长叶，称为蕉叶纹。饰有蝉纹的仿古玉器主要为玉觚及玉壶。两种器物都比较高，腹部主体饰兽面纹，蝉纹饰于口沿或足部，与兽面纹呼应。

01-7、雷纹、回纹

雷纹、回纹古铜器上近似“回”字形四方连续排列的方形锦纹称为云雷纹，明代玉器上往往出现单排的、二方连续排列的“回”字形纹，研究者称其为“回”纹。宋代朱晞颜墓出土玉卣上两面带有自上而下的纵排小戟，戟上亦有近似于“回”字的折线饰纹，由于玉卣较小，其上“回”形图案也较小，而明代的回纹则较粗大。明代玉器上除回纹外，还有其他类型的折线边带纹，如阴线勾出的“山”形纹、斜线排成的三角形纹等，这些纹饰一般具有线条略粗，端部浅而呈尖状，直线转折处不衔接的特点。一些明代作品上还出现了回纹锦地，在兽面纹或夔纹的周围饰以四方连续排列的回纹图案。

朱德润的《古玉图》中将椭圆形一侧断开的装饰纹样称为“蚕文”，《古玉图谱》则分别称这种纹样及带有螺旋的谷纹为“卧蚕纹”，明代文献中也多次提到卧蚕纹玉器，但很难见到标有“卧蚕”字样的玉器绘图。罗贯中的《三国演义》第一回述关羽“丹凤眼，卧蚕眉”，可知明代人以长弧形、两端下弯的眉状为卧蚕纹，对于玉器上的这一纹样今人称为勾云纹。

勾云纹是战国时期开始流行的器物纹样，玉器上有较多的运用。宋、明、清仿古玉器中出现了仿战国、汉代的勾云纹玉器，四川蓬安出土的宋代玉璧，一面饰凸起的勾云纹；安徽朱晞颜墓出土玉剑饰上亦饰勾云纹。两件作品上的勾云纹具有凸线明确、纹理清晰、表面圆润的特点。明代的仿古勾云纹作品多见于小件玉饰、仿古玉剑饰，勾云纹皆凸起较浅，纹饰更显圆润。

有关谷纹玉器的记载最初见于《周礼·大宗伯》“子执谷璧，男执蒲璧”，但何为谷璧，何为蒲璧，后人并不十分清楚。宋人聂崇义编《重集三礼图》将谷璧绘为璧上带有一株秧苗，表明谷壁之谷应为器物上似秧的装饰纹样。《古玉图谱》则将螺旋形颗粒亦称为卧蚕纹，但大多数学者认为这类纹饰应称为谷纹，并认为战国玉器上的小乳钉纹亦为谷纹。这类纹饰的最初使用见于战国玉器，其后的仿古玉器中也多有出现。明代仿古玉樽，腹部皆饰以夔纹，夔身外的空白处则以谷纹为地。这些作品上的谷纹凸起较浅，有些近似于阴线的螺旋。

人们又把大粒谷纹称为乳钉纹，这类纹饰最初见于汉代玉璧，宋人张世南《宦游纪闻》谈到仿古铜器时提到“百乳”，应指凸起较高的长形乳钉。明代定陵及江西益王墓中发现了乳钉纹玉圭，表明明代乳钉纹在玉器中的使用非常广泛。考古发现的明代乳钉纹玉圭，其上的乳钉都比较大，用管形钻钻出，边壁的下端较平直，乳钉的底部往往带有管钻留下的圆形钻痕。

明代仿古玉器较多，样式、工艺各异，下文简介部分明代仿古玉器的工艺特征。

明仿古兽面纹瓶参考图片

03-1、仿古玉簋

一般为圆形束颈，凸腹，圈足。个别作品足下带有方座。两侧有夔式耳或兽吞式耳，腹部主体图案分别有乳钉纹、条纹、兽面纹等。厚胎，无盖，口沿处不琢制与盖咬合的子母口。样式可分为三种：

A、兽面簋式炉

撇口，束颈，鼓腹，两侧兽吞式耳，颈部饰有小兽面纹或带小戟纹，代表作品为青玉兽面簋式炉。

B、兽面纹炉

圆形，凸腹，口略直，颈部图案不明显，代表作品为青玉兽面纹炉。

C、兽面纹夔耳炉

圆形，口直而呈折沿状，颈部深束如沟，凸腹，纵面呈“亚”字型，两侧夔耳，代表作品为青玉兽面纹夔耳炉。

03-2、仿古玉鼎

有圆形、方形两种。圆形可分为三种：

A、圆形直壁，口沿之上有双耳，底部呈下凸的三袋状，其下三足，代表作为青玉兽面纹鼎式炉。

B、圆形，直壁，口沿上有双耳，底微下凸，其下三柱式足。

C、圆形，凸腹，两侧有耳，平底，底下三足，形在簋与鼎之间，代表作品为白玉夔耳乳钉纹炉。方形可分为二种：

a、长方形，直壁，口沿之上有双耳，底部四角之下有四足，代表作品为青玉乳钉纹方炉。

b、长方形，斜壁，口沿较底部略宽，有双耳，器底四足，代表作品为青玉兽面纹炉。

03-3、仿古玉方彝

多为长方形，撇口，颈部较高，饰小兽面及夔纹组成的图案，腹部饰饕餮纹，方形圈足，两侧兽吞式耳。代表作品为青玉双兽耳彝式炉。

03-4、仿古玉壶

壶为古代容器，可以贮酒、存水，自商至汉，流行时间很长。明代仿古壶多为扁壶，凸腹，长颈，圈足，腹部与颈部分饰两区主体纹饰。代表作品为青玉仿古兽面纹壶，腹部饰兽面纹，颈部饰变形蝉纹，颈两侧各有一兽面。

03-5、仿古玉匜

可分为方形及椭圆形二式。方匜主体为长方形，一侧有柄，一侧为流，代表作品为青玉兽面纹出戟匜，口下饰夔纹，腹饰兽面纹，兽吞式柄。

03-6、仿古玉兕觥

觥为古代酒器，明代的仿古玉觥一般用作酒杯。代表作品为青玉兽面纹觥，其腹部为长方形，饰兽面纹，一侧有夔式杯，盖似卧兽，前部为兽头形。

03-7、仿古玉觚

明代绘画、器物图案中多见桌、案之上陈设有觚，觚口中往往插有物品，可知在明代觚是重要的陈设品，同时实用性也很强。明代玉觚较多，大小不一，多为兽面、蝉纹装饰。作品可分为方口、椭圆口等式，以方口玉觚为多。代表作品为青玉兽面纹出戟方觚，青玉，敞口，分为上、中、下三节，上、下两节饰变形蝉纹，中部饰兽面纹，四面中部饰自上而下的脊线，四角饰自上而下的镂雕卷纹。

03-8、仿古玉卣

卣是古代盛酒的容器，阔腹瘦颈，或有提梁，主要流行于商、西周时期。田野考古中已发现了宋、元时期的仿古玉卣。明代仿古玉卣可分为三种：

A、式略细，足较高，圆形口，代表作品为青玉兽面夔纹卣，口沿及足外饰阴线折线纹，卣身饰上、中、下三组图案，分别为夔、兽、兽面纹。

B、略宽，椭圆形口，矮足，代表作品为白玉兽面纹卣，作品口沿及足外皆饰夔纹，颈部饰两组相对夔龙，腹部饰饕餐纹。

C、卣两侧带有装饰，代表作品为白玉贯耳夔纹卣，失盖，作品两侧为贯耳，卣身自上而下排列五组图案，分别为织锦纹、夔纹、涡纹、夔凤纹、蝉纹，腹部的主体图案为相对夔凤。

03-9、仿古角形玉杯

明代角形玉杯可分为两式：

A、细而高，以故宫博物院藏兽吞式玉角杯为代表，下部为仰式龙头，张口，口中插入角式杯身，杯身外饰仿古云纹，龙尾呈夔式，饰绳纹，卷为杯柄。

B、较矮，代表作品为白玉蟠螭角杯，角形，其外凸雕螭纹，卷绳纹夔式杯柄。

03-10、仿古玉樽

目前，出北京师范大学黑舍里氏墓出土的明代仿古玉樽外，故宫藏玉中尚有多件仿古玉樽，这些作品的整体呈筒状，其下三足，樽侧环形鋬，圆帽式盖，盖面隆起其上三钮，纹饰可分为阴线及凸雕两种。

03-11、明代的仿古玉剑饰

明代遗址的考古发现中，含有部分玉剑饰。上海西林塔为明时所建，塔内藏玉中有玉剑珌一件，与安徽宋代朱晞颜墓出土作品特点相近，属同一风格的作品。北京地区明代墓葬的考古发掘中，也有仿古玉剑饰出现。仿古玉剑饰在明代玉剑饰中占有一定的位置。

A、剑首

形体较大，其上所饰谷纹或勾云纹也较汉代以前的作品纹饰粗大。玉色苍旧，其中又有瓷性青白玉，玉中杂有墨色斑块，属明代玉器中常见玉料。

B、剑格

兽面风格似汉代兽面图案，但粗大简练，琢工不精。

C、玉剑璏

上海市松江区西林塔出土有蚺纹剑瑑，所饰之螭宽头圆颔，脑后有飘发，玉材略呈灰白色，透明度差，所饰螭的形状应属元代到明早期图案风格，整个作品的工艺水平较差。

传世仿古玉剑璏中见有部分螭纹、勾云纹、谷纹、兽面纹作品，图案古朴，且用玉厚重。这类作品中的璃纹，身体表面略平，尤其头部多呈正面或背面形，螭身粗壮少纹，勾云纹则为阴线刻，单元组合较大，多以粗阴线勾出。谷纹亦较大，且表面较平。

D、玉剑珌

上海西林塔基出土有玉剑珌，梯形，两侧较直，较汉代以前的作品略厚。

珠宝鉴定师、钻石分级师、NGTC宝石学家。

人力资源和社会保障部：珠宝玉石中级质检员。

哈尔滨商业大学管理学院|宝石与材料工艺学|客座教授。

研究方向：中国玉文化进程|古玉材质溯源。

作品：

论文《玉璇玑的探讨与研究》在2021年国家级期刊《科学与生活》杂志第28期刊登;论文《探讨桃山玉的发展前景》在2022年国家级期刊《科学家》杂志第06期206页刊登。

2019年，中国技能大赛暨首届宝玉石检验员技能大赛，获黑龙江赛区第三名。