汉代最著名的玉器雕刻工艺是“汉八刀”与“游丝毛雕”工艺，还有“毛刀刻”工艺。
我们先来详细解读一下“毛刀刻”工艺。
一、“毛刀刻”工艺从考古出土的实物看，出现于秦代，又称“乱刀”，在汉代得到了延续与发展。
从馆藏品与民藏品看，“毛刀刻”工艺在秦代体现在粗糙的葬玉上较多，到了汉代主要用在刚卯、严卯的刻铭上。
有的圆雕玉器上的细部细阴线，玉印上的文字也多有体现，该技术看似为徒手刻划。
线痕形态粗糙，边沿多出岐如毛刺，由很多细如发丝的不规则细线纹组成，风格粗放。
二、“汉八刀”：后人称谓“汉八刀”应该有两种含义。
一种是形容其工艺的简练、粗放、刀工犀利、流畅，宛如八刀而成。
还有一种含义，是指其讲究工艺左右对称，工痕由左右两道犀利的线槽形成了象“八”字的效果。
“汉八刀”属于斜砣碾磨而成的一种工艺，在西周时这种工艺就已经非常流行，此后历代多沿用此技法。
到了汉代衍生出来了“汉八刀”技法，汉八刀工痕多为深峻的孤型大坡面，多两道坡面成对出现，如同“八”字。
“汉八刀”工艺下砣重、出砣轻，每道线纹中间宽粗、端部锋利而尖浅、尽显力度，再加以精细打磨，光洁亮泽、简洁生动。
三、“游丝毛雕”：战汉玉器有一种技法，后人称之为“游丝毛雕”，也称“游丝刻、牛毛雕、游丝白描”等。
指玉工，以一种“细若游丝”的细阴刻线，表现玉器纹饰形体、结构特征的治玉技法。
迄今为止，没有发现战汉文献中有关“游丝毛雕”技法的记载，最早在明代高濂的"遵生八笺"中有记载。
“汉人琢磨、妙在双钩，碾法婉转流动、细入秋毫，更无疏密不均、交接断续，俨若游丝白描、毫无滞迹”。
“游丝毛雕”工艺，只是对“细若游丝”阴刻线技法的统称，有单阴线、双阴线、短斜线、曲线、直线等多种。
这种细阴刻线，应是用一种非常尖细而坚硬的器物在玉器上雕刻，若用力不均会出现叉道，或"若断若续"的跳刀现象。
这种工痕参考，考古出土玉器，其“雏形”应始见于春秋晚期，但当时线纹长度及连贯性不及战汉。
主要表现在矩形绹索纹、网格纹以填补浮雕图案的空白处，工艺痕迹极其细微，相互似连非连的浅细阴刻线。
“游丝毛雕”工艺从目前考古资料看，应在春秋晚期、战国、汉代、魏晋这几个时期，汉代为鼎盛期，魏晋为消亡期。
“游丝毛雕”工艺在玉器表面打磨时，用旋转的砣轮碾磨，形成中间深、两边浅的痕迹。
砣轮转弯时一砣一砣地转，如果小转弯，线和线连成了弯，拐弯处就会留下一道一道的岐出毛刺，所以拐弯的地方称为“毛雕”。
一砣一砣碾磨形成的细线，线条纤细如发丝，视觉像游动的丝线，这种细阴线称为“游丝”，这两种工痕被合称为“游丝毛雕”工艺……
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