文丨花欲燃吖
在《金瓶梅》全书几近收尾之处时，出现了一个悲剧性的小人物，那就是李衙内家的妾奴玉簪儿。
玉簪儿介于妾和奴之间的一种身份，原是李衙内大房带来的陪床丫头，因大娘子过世后，李衙内孤寂之时将其收入房中聊以抚慰。如今大约30岁左右年纪，生得丑陋，却专爱涂脂抹粉，作怪成精。
在本书中作者塑造了许多如同玉簪儿一般的妇女形象，她们无视伦理道德的同时，又性格懦弱，胆小怕事。一方面仗势欺人，一方面又卑微讨好。她们是“大人物”统治下被侮辱的牺牲者，也是“小人物”互相倾轧之中败下阵的可怜虫。
诚如世界上没有相同的两片叶子，自然小人物和小人物之间也有着截然不同的命运走向。
同样是陪床丫头，玉簪儿和孙雪娥的相同之处在于，二人都不能审时度势，无法在环境变化的第一时间做出反应，或是明哲保身，或是及时止损。她们只会在自己本就无助的命运上火上浇油。
孟玉楼嫁入李衙内府中，从西门庆的妾氏摇身一变成为了衙内的正头娘子。一心求姨太太身份而不得的玉簪儿，嫉妒孟玉楼三嫁还能轻而易举地得到这个位置，因此对她怠慢轻视，动辄言语挑衅，还常以衙内姨娘身份自居。
她一面仗着衙内收用过，在府中作威作福，以姨娘自居却又担心衙内知晓。她的这种掩耳盗铃的丑态在府内如同小丑一般任人嘲笑，人人都知道她对于衙内来说如同咀嚼过的甘蔗，只剩下一口的渣，迫不及待的要吐出去，却偏偏她沉醉在自己要做姨太太的梦里不愿意清醒。
作为局外人的读者，我们在唾弃和耻笑她的行径的同时，不妨细细品读一下这个可怜的女人。她悲剧的人生之中，自尊早已被人践踏殆尽，或许从被衙内收用过那一刻，或许更早，从她成为一个附属品被陪嫁，被买卖，甚至被抛弃开始
作者只用了153个字，却将一个小人物的挣扎和丑态描绘得淋漓尽致，进而内心因她的“丢人现眼”而抽搐起来，才发现玉簪儿越是张狂越是凄凉。
这就是兰陵笑笑生贯穿全书始终的灵魂——悲悯。
衙内收用她多时，却始终不给名分，她应该有自知之明而不是一味地作践自己。可对于玉簪儿来说，她没有别的选择。在她浅薄的人生里，找不到其他活下去的路。
孙雪娥和玉簪儿的不同之处在于，孙雪娥的争宠和善妒出于自身利益的捍卫和对不公平的反叛。她虽是陪床丫头出身，却早已被西门庆贴了名分。作为三娘存在的孙雪娥，纵然再落魄，可她一切的出发点都是合情合理且正当。
譬如她同潘金莲置气，她同李瓶儿争锋，她最大的错，无非是她的男人不爱她罢了。不被爱的那一个，做什么都是错。
可玉簪儿的自作多情，更像我们现代所说的钟情妄想症。她失去了一个正常人的理智，而引发了变态的心理反应。
这玉簪儿以娘子口吻故作亲昵地在衙内面前撒娇扮乖，可知衙内如今已有娇妻相伴，更是对她弃之如敝履。怒斥两句，她不知收敛，竟还口出诳言，话语粗俗不堪，被衙内听见，赶上尽力踢了两靴脚。
那么，玉簪儿这样一个底层人物，又为何出现在孟玉楼的结局之处，而不是放在西门府，或是其他篇幅呢？1、玉簪儿隐喻，替孟玉楼出口恶气。
孟玉楼曾送给西门庆一支簪子做定情之物，簪子上抄着两句诗：“金勒马嘶芳草地，玉楼人醉杏花天。”玉楼之名正出此处。然而，她在西门庆的府中过得十分压抑，前有潘李之争，后有月娘压制，她因妾氏身份而蒙受诸多不平，如今到了李衙内府中，终于得以纾解。
玉簪儿是一个半妾半奴的身份，在孟玉楼到来之前，享受了一段安逸的日子。然而，孟玉楼来了之后，玉簪儿的生活被彻底打乱，她才会慌了手脚对孟玉楼发起猛烈的攻击。
玉簪儿知道孟玉楼的过去，曾在门口怒骂她，她也知道李衙内的过去，以此洋洋得意。玉簪儿的最终被李衙内发卖出府，昭示着二人都告别过去开始了新生活。
从此孟玉楼抛却前尘，再不受人挟制。
2、玉簪儿的出现反衬孟玉楼的美好，也侧面烘托了孟玉楼第三段婚姻的归处。
玉簪儿贪慕虚荣，愚昧无知，这样一个丑陋的配角，妄图得到主人的爱，却完全没有丝毫的竞争力。
她不像王六儿和贲四嫂，虽然貌丑不能惑君，却能凭着一身好“武艺”让西门庆受用不尽，也是一大优势。她也不如宋惠莲和如意儿，一个三寸金莲赛过“潘浪浪”，一个净白皮肤如同李瓶儿，玉簪儿也全无半点身体优势。
她粗俗不自知，完全上不得台面。
一日热天，孟玉楼要同李衙内共浴，玉簪儿见衙内要水，心中正没好气，拿浴盆进房，往地下只一墩，用大锅烧上一锅滚水，口内喃喃呐呐说道：“也没见刁钻古怪，禁害老娘！没三日不拿水洗。像我月也不见点水儿，也不见展污了么”
孟玉楼两三日便要洗澡，这个举动看在玉簪儿眼里是麻烦又矫情。
孟玉楼在她的衬托下，高贵又典雅，贤惠又温厚。家中既有美玉，又何须一个伪“玉簪”呢。
作者也借玉簪的口和眼，让读者看到孟玉楼在这段婚姻中的地位和未来，所有的烦恼自兹去尽，从此安享她的下半生。
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